El \u00f3leo sobre tela del siglo XVIII, Alegor\u00eda de la Sant\u00edsima Trinidad y las \u00e1nimas del purgatorio, perteneciente al Templo de San Pedro y San Pablo Ap\u00f3stol, en Ecatzingo, Estado de M\u00e9xico, recuper\u00f3 su unidad, luego de cinco meses de intensos trabajos por parte de la Secretar\u00eda de Cultura y del Instituto Nacional de Antropolog\u00eda e Historia (INAH).<\/p>\n
Los tres fragmentos en los que se parti\u00f3 luego del sismo del 19 de septiembre de 2017, lograron ser unidos por restauradores de la Coordinaci\u00f3n Nacional de Conservaci\u00f3n del Patrimonio Cultural (CNCPC), cuya labor no ha concluido y actualmente realizan procesos de resane.<\/p>\n
A los da\u00f1os ocasionados en la obra pict\u00f3rica por el temblor, se sum\u00f3 un ataque de hongos derivado de las lluvias que cayeron los d\u00edas posteriores y que depositaron una capa gruesa de lodo sobre sus fragmentos.<\/p>\n
Los especialistas del Taller de Pintura de Caballete de la CNCPC, que encabeza la restauradora Mar\u00eda Cristina Noguera Reyes, retiraron el lodo y adhirieron las escamas de pintura que estaban desprendidas en superficie, adem\u00e1s eliminaron los hongos, corrigieron el plano porque el lienzo se hab\u00eda deformado, se unieron los fragmentos, se reentel\u00f3 y se colocaron injertos en las \u00e1reas faltantes.<\/p>\n
La restauradora explic\u00f3 que para los injertos se reprodujo la t\u00e9cnica original de la obra: se coloc\u00f3 una tela de lino y una base de preparaci\u00f3n impregnada con el mismo consolidante que se us\u00f3 para el reentelado, con el prop\u00f3sito de que todo quedara en el mismo nivel y evitar fracturas en las pastas.<\/p>\n
Durante los siglos XVII y XVIII los artistas ocupaban pastas rojas como base de preparaci\u00f3n, por lo que los restauradores decidieron seguir el mismo proceso y lograr las mismas vibraciones de color, de esa forma las tonalidades son m\u00e1s c\u00e1lidas y parecidas a la obra original.<\/p>\n
El lienzo, de 1.66 metros de ancho por 2.39 metros de alto y que representa a la Sant\u00edsima Trinidad en la parte superior y a sus pies las almas del purgatorio tratando de ascender al cielo, presentaba roturas, rasgaduras y p\u00e9rdida del bastidor, as\u00ed como faltantes en la capa pict\u00f3rica de alrededor de 25 y 30 por ciento, debido a los dobleces y rasgaduras que present\u00f3.<\/p>\n
\u00abLa p\u00e9rdida de la policrom\u00eda se localiza en la parte inferior de la obra, y en el lado izquierdo en un \u00e1rea de 40 cm por 40 cm, correspondiente a la vestimenta de uno de los personajes\u00bb.<\/p>\n
Mar\u00eda Cristina Noguera relat\u00f3 que desde mayo pasado en la restauraci\u00f3n del lienzo trabajan un importante n\u00famero de especialistas del Taller de Pintura de Caballete, lo que ha permitido avanzar de forma considerable porque el deterioro era grande.<\/p>\n
\u00abEn una jornada de ocho horas un restaurador avanza una superficie de 8 a 10 cent\u00edmetros cuadrados, si la parte es lisa se avanza un poco m\u00e1s r\u00e1pido, pero si es un rostro se puede tardar hasta dos d\u00edas. Es un trabajo muy meticuloso que esperemos se termine en el primer semestre de 2019\u00bb, puntualiz\u00f3.<\/p>\n
La restauradora a\u00f1adi\u00f3 que el lienzo ya fue montado en un nuevo bastidor y se tiene contemplado hacer un reenmarcado que lo proteja en el futuro, por el momento el equipo de restauradores de la CNCPC resana la superficie para despu\u00e9s proceder a la reintegraci\u00f3n crom\u00e1tica con pinturas al barniz.<\/p>\n
Cabe se\u00f1alar que el Templo de San Pedro y San Pablo Ap\u00f3stol, en Ecatzingo, Estado de M\u00e9xico, qued\u00f3 pr\u00e1cticamente inutilizado tras el colapso, por lo que una vez que la obra est\u00e9 restaurada se trasladar\u00e1 a la comunidad y quedar\u00e1 en la sacrist\u00eda hasta que se concluyan los trabajos en el inmueble religioso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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